略显保守,基本演绎法

最后要说的就是双主角模式。华生大姐的设定是本剧的一个核心点,在她身上汇集了三条线:担负外科手术失败的黑历史,让这个人物形象有了基本设定概念,也为她的技能提供背景;家人和朋友的不理解,让人物形象更丰满,也给了她跟福尔摩斯更多良性互动的机会;从康复伴侣到侦探学徒的角色转变,虽然对福尔摩斯形象的牺牲让人不满,但为男女合住提供了令人信服的解释,也在角色转变的过程中给了华生大姐更多发挥的空间。华生不再只是主要做医生,时不常跟福尔摩斯来一段冒险,跟着打打下手,写写传记,顺便衬托福尔摩斯的聪明才智,而是有了更多自己的戏份,也在案情中有了更多参与。刘玉玲在剧集中的发挥说不上多么惊喜出色,但是基本满足了这个人物设定的一切要求,足斤足两把华生大姐的形象呈现了出来。兼具冷面女王、温柔人妻和独立女性的角色特征被她很好地诠释出来,给剧集增添了色彩,而且作为打星,期待她在之后的剧集中有一些拳脚功夫的展示应该不为过(看柯南破案是不错但是小兰偶尔踢几脚也很燃的)。

就这十集的表现来看,这部剧还是值得一追的。CBS播放的大部分罪案剧都有了一定的年头,因此发展新剧自然会下功夫以备不时之需,《基本演绎法》还是很有奔头的,而且就CBS的态度和该剧自身的这种发展态势来看,走慢热套牢固定粉丝,再逐渐加强攻城拔寨的路子还是很有戏的。耐心等待该剧1月3日回归。

1首先呢在豆瓣上刷1星的BBC脑残粉实在是太可恶了,没看几集就大吐槽的说华生怎么可以是女的呢,跟BBC学好不要脸,毫无原著痕迹还好意思打着福尔摩斯的符号。。。要我说呢,在这一个能腐一定要腐,不能腐也要创造 条件腐的当今,把原先那种华生是福尔摩斯的好基友,莫里亚蒂才是福尔摩斯的真爱的观点抛除,接受华生跟莫里亚蒂都是两个女女出演的结果实在是对了很多人的胃口,何况莫利亚里还是一个那么有气场的女王。
2剧中人物:约翰尼米勒演的福尔摩斯是一个略有强迫症的人,从他说话的语速可以有个值当的了解,快的尼玛有时候我眼睛都跟不上字幕。不过最让我震惊的米勒前妻是安吉丽娜朱莉TAT;刘玉玲出演的华生是剧中的亮点之一,身为福尔摩斯的戒毒陪护到后来的搭档,身处一室却跟福尔摩斯并不暧昧,相反充满的是满满的温情,演的实在是好哇。不过长得我觉得怎么看怎么像冬日娜,我去。。。
艾丹奎因演的格雷格森警长太有大叔范了,气场强大有木有哇。一直在各版都是跟福尔摩斯对手戏的莫里亚蒂至此被设定成了福尔摩斯的ex,不是剧情狗血,而是编剧太有才了,只可惜的是最后艾琳就那么容易的被福尔摩斯给看破了,给第二季也没有挖坑。。。
3亮点:2是一部分。其次呢:1阿福跟华生的关系,华生不再是以前纯粹的助手,为了凸显阿福的天才而存在的角色,CBS的福尔摩斯更加的平等,更准确的讲是搭档而非单纯的助手了,季终最后为蜜蜂取名字这一段也让我很感动,华生和福尔摩斯就应该是这样的,平等的,互助的,友爱的。2背景设定下的纽约相比于其他版本更加的现代,这也使得阿福可以同时开着5太苹果研究案例(始终觉得米勒站在5太大屏幕前实在是太霸气了)。可以用相机快拍火车缝隙后的图像,实在是太高端了。3CBS的福尔摩斯也更加的全能了,对文学,对开锁撬锁,对各种公司的背景都有研究,而且更牛逼的是阿福竟然研究蜜蜂,amazing...
以上就简短写的,虽然第一季最后并没有挖坑,但是同样对第二季充满期待。。。

不是说,美剧翻拍英剧就一定没有成功之作,也不是话美剧就一定不如英剧好看。和英剧的制作方式比,美剧的确有缺点,模式化是其毁剧不倦的重要原因。大部分美剧,尤其是罪案剧,每一集的剧情进展都是模式可循。第几分钟凶案发生,第几分钟锁定第一个嫌疑人,第几分钟锁定第二个……最后第几分钟找到凶手,几乎就是八股作文,同一部剧每集几乎如是。留得住观众,也许不是因为案件本身,而是那些角色之间的感情瓜葛,以及我们自己对剧集的情感惯性。BBC版每集故事的叙事方式都不一样,既有案件先行(S1E1、S2E2),也有多个案件同时叙述(S2E1),也有来个超级大倒叙(S2E3)。而每一集、每一季之间的剧情推进,除了有犯罪线(卷福与莫教授),也有人物自身的成长变化(卷福如何从一个伟大的人变成一个好人)。这一点是值得美剧去学习的。

BC主演(等等别人都是全名这里为什么上来就简称是不是嫌人家名字长懒得打!)的《神探夏洛克》(之后简称BBC版)初看时候的惊喜是四部中最强的,福尔摩斯现代化这个精妙绝伦到看蹦起来了的点子实在令人击节,也是CBS版创意的直接来源。BBC版在各个方面的质量都很高, 难得的是,在有创意的基础上,在21世纪展现出了原著的味道。剧情设计结合了新的时代特色,又有众多对原著致敬之处,比如巴斯克维尔猎犬。BC主演的福尔摩斯同样有原著的风骨,但是又加入了情商低和毒舌的新时代属性(Sheldon失散的异国兄弟你好)。潮爷版的华生一反原著忠厚大叔的形象,而是走呆萌人妻路线(是的你没看错),不过并不让人感到违和,这一点想必也为CBS版的更彻底变化提供了参考。

在我看来,像《基本演绎法》这样的单元剧,要拍得角色鲜明、剧情精彩纷呈,首先是要有一条牵动人物命运发展的隐线,譬如《超感神探》Red John对馒头叔的执念,而目前为止,《基本演绎法》中这种能够推动人物命运发展的隐线几乎为没有。其实编剧也试图做这样一种布线的努力,想利用福尔摩斯如何会染上du瘾这样的暗黑历史来揭示人物历史/命运,只不过用华生的好奇心(也算是华生工作的一个组成部分)来满足观众的好奇心这种手段不够高明,以致于有剧迷已经开始抱怨华生多管闲事了。在华生的不懈努力下,艾琳•艾德勒这个在柯南•道尔原著中被称为“那个女人”的重要人物很快就进入到了观众的视野中,但单凭福尔摩斯那种“往事不要重提,人生已太多风雨”的沉痛表情还是没办法让这个角色勾起观众的好奇心。另外,单就du瘾其实就能够铺陈出一条很好的副线,《豪斯医生》作为福尔摩斯故事的一种医疗剧变体,善用这一元素就塑造了一个因缺陷(药瘾)而独特的角色,从这个角度而言,CBS的人设还是让人觉得稍嫌保守。

一物降一物,谢耳朵有潘小妮,卷福有莫里亚蒂,米勒福有女华生。不得不说女版华生真是美版福尔摩斯最大亮点啊,而且刘玉玲做女主角是一个非常合适的选角。亚裔人在老外心中的印象,要么是《破产姐妹》里的移民奇葩,要么就是勤奋聪明的天才。既然joan watson的角色设定是纽约白富美,那么就不可能是前者的形象。女华生虽然未算得上是天才,但智慧远胜各版男华生。她能够找证据印证福尔摩斯看似满口胡说的推断,还能找到各种办法管教极度不安分的米勒福,既可用小提琴打温情牌,又可拿图钉刺米勒福“神经末梢最多的部位”以示威胁,软硬兼施,手段堪称一绝。米勒福就算千不想万不愿,也不得不乖乖听从发落,陪她看棒球,请吃饭赔礼道歉。

福尔摩斯的形象相对华生还要接近原著一些(起码还是个英国男的),米勒也把新的人物设定诠释的很好,但是问题不算出在他的身上,而是出在人物本身的设定上。前面拉拉杂杂也提到了一些人物设定的改编,CBS版的福尔摩斯更加傲娇和情绪化甚至很多时候有些幼稚,相比原著和其他版本相对独当一面的形象,他更需要华生和警方的帮助,需要在侦破的过程中去抽丝剥茧,排查嫌疑人,经常犯错。这些都能忍,最让人不能忍的是福尔摩斯居然真的吸毒了,而且到了需要进戒毒所的地步,这实在让原著党心中很不爽。固然用被骗沉溺于艾琳的假死之中这个贯穿第一季的梗编圆了,但是这个设定本身就很令人反感。再有一点让原著党不能忍的就是福尔摩斯真的越界了,就像在BBC版中安德森说过的那样,或许他有一天真的会走上犯罪分子的道路(安德森你是CCTV的么),福尔摩斯居然真的在CBS版中犯罪了,虽然对方是当时以为的杀害艾琳的仇人,虽然对方身上背了几十条人命,虽然最后悬崖勒马,但是这个设定本身同样令人反感。说了这些,其实都是人物设定过程中让原著党不舒服的地方,公道的说,就演员本身的发挥来看,米勒的演技还是很好的,就像刘玉玲大姐仅有的几处低头莞尔一样为剧集增光添彩。

《基本演绎法》播出已十集,作为CBS今年力推新剧,表现中规中矩,不能说精彩纷呈但也绝非亮点全无。福尔摩斯的现代版这个创意已经被英国的《神探夏洛克》率先使用,这多少让后来之作《基本演绎法》有跟风之嫌。好在CBS也算够胆量,将华生的设定为女性,并且由华裔演员刘玉玲来主演,在让不少人大跌眼镜的同时,也算是挣回了不少关注度。

也许自维多利亚时期以来,人们就有一种刻板印象——叼着烟斗、戴着猎帽的福尔摩斯就应该生活在烟雾弥漫的伦敦,离开了贝克街221B的公寓,夏洛克就不是我们认识的夏洛克了。于是,当美国人把福尔摩斯先生“劫持”到纽约,难免引来骂声一片。作为BBC版的忠实粉丝,我尽量以最客观的态度观看此剧。两集过后,我的初印象是:比不过英剧,但却是好看的美剧。

有朋友说这剧堪称刑侦类美剧良心,这类美剧我看的太少不好发表观点,但略一猜测,大概应该是说这剧的四平八稳。故事架构每集必有呼应和包袱(这词不好翻译,原意想表达的是诺兰电影中prestige),流畅清晰,不搞花里胡哨和惊世骇俗,不去过分依赖弗老师的精神分析(我不是黑Criminal Minds),不过分纠结于连环杀手这一个梗,而是展开了更多相对生活化的剧情,在这方面,扎实的剧本和点到为止的剪辑也帮了不少忙。表演方面也很过关,人物性格一致并有合理的演变和冲突,没有违和或者过分的地方。每集结尾来首应景的歌或者曲子是种讨巧的做法,从看好媳妇儿开始我就很吃这一套。当然四平八稳也就意味着虽然偶尔有些小趣味,但没什么大惊喜。

其次,单元剧的主线故事都是以每集一个案子作为内容的,播出的集数还不多时,可能会有新鲜感,但达到一定数量时就会变得乏味了。尤其是罪案剧这一类型,同类题材的电视剧很多,很难让观众一直保持剧情期待。所以,主线故事的关键之处既离不开剧情的精心布局(这点该剧表现欠佳,就目前十集来看,剧情乏力是有目共睹的,既然剧名是“基本演绎法”,真心希望编剧能够在后程逐步加强),也离不开主线故事带动的主要人物的形象塑造。也就是在侦探过程中,如何让主角之间产生矛盾或者分歧,让他们之间的三观不断碰撞产生火花,从而达到丰富人物形象的效果;或者是通过案件本身对主角心灵的影响,从而让我们去理解人物,探视他们的内心和行为依据。至于后一层,就第一季播出的十集来看,编剧的手法就是在每集结尾的时候,会让福尔摩斯和华生来一次颇有些总结意味的对话,再给福尔摩斯上几个特写了事,不免让人觉得有些敷衍。

美国人眼里的福尔摩斯的确和和英国人眼里的很不一样。英国人认为福尔摩斯是一个神经质的推理机器之前,首先是一个英伦绅士。卷福的嘴再怎么刻薄,情商再怎么低,他还是很有绅士风骨的,仪态端庄,举止优雅,还有格调相当高雅的爱好——拉小提琴和作曲。但是美国人更多挖掘了福尔摩斯顽童的一面。米勒福穿着花哩花碌的Tshirt,不伦不类地配上一件小马甲,出门不忘系上很滑稽的围巾。对老爹的管教不屑一顾,对华生干涉他私事耿耿于怀并想方设法地报复,推理遭遇瓶颈不拉琴反而去撬锁……这完全就是一个IQ高EQ低的小屁孩之所为啊。这样的角色讨厌吗?不吧?你看物理版的米勒福——谢耳朵人气多旺呀。

按:纯个人观点,并有剧透,请慎重。
有人问过我是不是因为去英国留学过才会比较喜欢看英剧和美剧,其实不能说没有关系,但起码不是在留学之后才开始看的,比如大三还是大四某一年春晚的时候我就是在二刷《神秘博士》。但是借着留学的契机,对英国文化有更深的理解和喜爱是自然的,比如说我最喜欢的英国流行文化形象四个代表:哈利波特(看了全部的书和电影还玩过一款无聊的游戏,坐火车转两趟地铁搭骑士公交去了伦敦郊区华纳哈利波特主题公园,给自己买了一根老魔杖);甲壳虫乐队(流行音乐入门,专卖店买了件“Let it be”的T恤作过仅有几次的clubbing的战袍);神秘博士(05版前四季至少刷过五六遍,还在亚马逊上买过一个Tardis造型的USB接口转换器);福尔摩斯(全部小说,三部电视剧和一部电影,生日的时候专门去过贝克街朝圣。前两天公司搞隔间装修我提供了几张当时拍的照片,有的少年问你这是在哪拍的啊,我淡淡的说贝克街,伦敦)。再啰嗦一句就是其实福尔摩斯和神秘博士有一些相似的地方,比如都非常聪明,都喜欢show off,都不喜欢表达感情,都需要不是非常聪明但是忠实勇敢的助手。

除开以上谈到的这些有待加强的部分,这部剧还是有非常独特部分的。就演员来说,刘玉玲对华生的演绎从首集的木讷游移逐渐变得丰富起来,而且这一版的华生,由于华裔血统(对传统的反叛)和康复陪伴的医生职业背景(接触各色人等),使得她能够自带故事属性,在第一季第五集中编剧就使用了这一属性塑造华生,而就前十集来看,第五集剧情虽没有第三集那样戏剧性,但是福尔摩斯与华生的互动却非常动人,既表现了华生对正确判断的执着,又表现了福尔摩斯那种隐秘的友好,两者可谓是相得益彰。由约翰•李•米勒扮演的福尔摩斯进入角色非常之快,虽然试播集的某些言行让人觉得有些卖弄之嫌,但是在此后的几集里,一个自带萌属性的侦探便已经成形了。而且相较于之前版本中的福尔摩斯,米福显得更加平易近人。只不过这种对侦探工作的热情是基于福尔摩斯何种情结,还需要编剧进一步塑造,只要在这点上塑造得好,这个人物自然而然就会有了自己的生命力,编剧要做的只是将不同的人物(罪犯也好,华生、格雷森警探也好)与他进行交锋,自然就会有一场好戏。还有就是,在双男主蔚然成风的今时,“男女搭配干活不累”这种老套路反倒是有些清新之感了,也正因此,福尔摩斯身上那种理性的色彩也得到了一种感性的中和,调和得好,这个形象就不会那么符号化(推理机器)了。

大部分福尔摩斯迷不满意美版挂羊头卖狗肉,随便弄一个罪案剧就配上福尔摩斯的大名。我看,看客们可以放轻松些。先将福尔摩斯的百年绅士形象放下,再将BBC各个珠玉版本放下,看一版嬉皮士式的夏洛克福尔摩斯,不也很有趣吗?

言归正传,福尔摩斯题材的影视作品我看过四版,Jeremy Brett大神演过的《福尔摩斯历险记》(之后简称84版)虽然年代略久远,然而是公认最符合原著的一个版本,简单的称赞就是在我心中,如果要拍一部福尔摩斯的电视剧,就应该是这样的(考虑到我挑剔和别扭的各种要求,真心是高度称赞)。其中的剧情和节奏非常有原著的味道,JB对福尔摩斯的塑造也可以说达到了一个巅峰,使得在按原著路线走下去想要超过84版几乎不可能,这也为近年来的几个新版的求新求变埋下了伏笔。

福尔摩斯最让人着迷的,就是那大名鼎鼎的科学演绎法,俗称“三分钟推理”。所以,任何有关福尔摩斯的影视作品,要是推理那环不够精彩,就算福华之间基情或是激情如何四射都无力回天。美版福尔摩斯的推理,说实话,真的比BBC版差远了,这也是很多人认为米勒福“不够福尔摩斯”的原因之一。这个问题,不应该完全归咎于演员的表演和编剧的本子,主要是两国镜头和剪辑手法的差别太大。电视剧是影像化的文本,推理是一场看不见的头脑风暴。哪怕演员作思考状再如何逼真,我们也无办法从他的表情看出他脑子里在想什么(如果可以,这个世界就不会有这么多痛苦的痴男怨女了)。让他用对白的方式说出来吧,又觉太直白。推理推理,最吸引人的地方,就是侦探观察时大脑的思维过程。为表现这一点,BBC在侦探检视凶案现场时使用了大量主观镜头,告诉观众卷福观察到什么我们没有注意的地方。然后在主观镜头之间还有主观镜头和卷福的特写镜头之间快速剪辑,展示出卷福现在的思维处于极度活跃的状态,他如何从爆炸般的信息中挑选有价值的部分,以及如何因为新观察到的细节推翻了之前的结论。最典型的是第一季第一集检查粉红女郎尸体的那场戏。整场戏演员的表演只有翻衣服翻口袋偶尔皱眉,完全靠镜头和剪辑在讲故事。美版就没有那么巧妙了,大部分推理都是靠说出来,同时插入凶手谋划凶案的场景,在思维过程上的表现力较差。而且,有时还因为米勒福的语速不够快,观众很容易找到他推理的漏洞。例如第二集,一张照片,一道地上的拖痕,就能说明柜子是在谋杀案后被偷走,而不是一早就被搬走了吗?

等到了CBS版的时候,已经把原著创新到了基本不像的地步。之所以这么说是因为原著的几个核心点几乎都发生了变化:雾都或英国乡村的风情被搬到了美国纽约(幸好福尔摩斯还是英国人,扮演者米勒来自我大萨里郡);福尔摩斯的独角戏,变成了福尔摩斯和华生双主角(是的我是这么认为的,因为无论从戏份还是人物深度,华生这条线的笔墨都不逊色);忠厚大叔形象的助手兼传记作家华生变成了一位大姐;绝大多时刻一切尽在掌控的福尔摩斯被削弱成了随着案情抽丝剥茧的典型美国侦探。剥离了这些的核心点,所谓福尔摩斯就成了有名无实,好在CBS版虽然把福尔摩斯当作宣传噱头,但剧名上还是老老实实的没把他老人家的名字死皮赖脸的加上。

当然,我始终认为还是英国人最了解福尔摩斯。只不过,如果BBC可以让大侦探用iphone,那么为什么CBS就不能让侦探把买iphone的钱省下来,买张机票飞过大西洋,在纽约潇洒破案之余,和华裔女子来一场华丽邂逅呢?

人物关系的创新是本剧双刃剑式的选择,一方面会让包括我在内的相当一部分福尔摩斯死忠粉在看之前就把自己预设在一个挑剔和厌恶的心理状态,同时把剧本身预设在一个很高水平的评价体系之下;但是另一方面,当看过本剧,就会发现作为一部四平八稳的推理罪案剧,有一些回忆、映照和反差的点为观看提供了额外的乐趣。具体说来,就是把福尔摩斯处于一个实打实的戒完毒的瘾君子的位置,使得从华生到警长和警探在侦破的作用和与福尔摩斯的关系上,都更为平等。实际上,警长更加可靠、坚持原则,像兄长那样有人情味的关照着福尔摩斯,还有被怀疑过是不是给嫌犯栽赃那集的重点单独发挥;警探知错就改、从善如流,还有跟兄长纠葛那集的重点单独发挥,而非在其他剧作中(是的主要是<Sherlock>)总是被折腾得筋疲力尽的雷斯垂德和把整条街智商都拉低的安德森,编剧这种细致的心思让人感念。其实这种设定更加真实,就像警长说过的,福尔摩斯可以更快更有效率的破解一些疑难案件,甚至帮助警方解决一些其无法解决的案件,但是大体上看,纽约警方在绝大多数情况下还是可靠的。再加上对于莫兰形象新奇立体的塑造,以及更为让人惊讶的把艾琳和莫里亚蒂合二为一的创想,使得原著党在顶住冲击之后,获得了新鲜的体验。艾琳的形象设定和其与福尔摩斯的关系在不同作品中一直在变,84版忠实原著;电影版浮光掠影;BBC版SM女王的形象突破。到了CBS版,Natalie Dormer所塑造的艾琳倒是最接近我心目中形象的一个版本,她并不是长得特别美丽的类型,但是有一种独特的魅力,总结起来就是又俏又媚,用我习惯描述她的修辞就是一张充满情欲的脸。她演的艾琳独立多才,跟福尔摩斯旗鼓相当,又真心爱上了福尔摩斯(原著党一本满足)。当然这还不算完,在不再假装被玩坏的造型(虽然也有萌点)后,皮夹克秀长腿的造型和跟华生在餐厅的女王晚礼服造型都深得我心,而艾琳和莫里亚蒂合二为一这一创想也堪称本剧最大的亮点。福尔摩斯的理想型和宿敌居然是一个人,戏剧性的冲击力十足,但是反过来福尔摩斯凭借莫里亚蒂对他的爱(打出来这几个字我都觉得违和)最后逆转,在刑侦罪案的技术含量上显得有点有前劲没后劲,也让人觉得味道不太对。

小罗伯特唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》(之后简称电影版)是福尔摩斯好莱坞化的一个有益尝试,之所以说是有益,是因为证明了福尔摩斯不适合好莱坞化(好黑)。过多的打斗和各种噱头,在好莱坞的层面上增加了影片的娱乐性,成为了不错的爆米花系列电影,也有不错的观影体验,但是离福尔摩斯的味道相去甚远。换句话说,福尔摩斯的形象对于电影只不过是众多噱头之一而已。需要指出的是,在电影版中有两个倾向值得注意,一个是福尔摩斯和华生在无数死忠粉意淫了这么长时间后,终于在影视作品中开始明示暗示二人除了忠实的友情之外存在其他感情的可能性(腐就直说腐绕什么圈子!);另一个是对于艾琳和莫里亚蒂二人关系的新尝试,想必这也为《基本演绎法》(之后简称CBS版)中二人关系的颠覆性创新提供了创意源泉。

总结来说,《基本演绎法》是一部四平八稳的刑侦罪案剧,质量过关。但就福尔摩斯改编的角度看,纵然确实有一些创新和惊喜,即使是在BBC版已经把现代化这个点子呈现过之后,不过福尔摩斯的味道很淡,或许可以理解为跟电影版一样,美国人只不过把一个英国文化形象,做了自己作品的噱头而已。

其实剧情上看来,编剧的模式化在相当一部分剧集中都有所体现,尤其是在偶尔看一眼进度条的情况下。每集一案的大概节奏是固定的,这是由体裁特征所决定的,无可厚非,但是过多的执着于每集一案的节奏势必导致缺乏惊喜。尤其是编剧习惯先确定一个目标,然后洗白,然后找到疑似真凶,最后发现还有幕后黑手,这个习惯在开头几集特别明显。当然相对好一些的就是绝大多数的剧集质量很稳定,情绪很连贯。还有一点就是这类剧集要求凶手(或其他类型的坏人)都一般是事先出现过的人,无论多不起眼或者初看不受怀疑。这样是为了避免突兀,也可以用上各种伏笔暗线,使剧情完满,但是不那么好的一点就是因为每集出现的人物毕竟有限,导致很多时候基本看着看着观众就可以顺利的推理出凶手是谁(起码我经常可以)。另外,政治正确是个倾向,稍微有点小偏执,比如各种族裔都有戏份,哪怕有些设定略刻意,当然哈德森太太的新设定好欢乐。

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